SirFisher, если есть планшет, если есть свободное время и если умение обращаться с векторной маской, то никакое *самое точное выделение* не сможет заменить этого. У выделения есть либо *лесенка*, либо размытость, а руками можно вырезать, допустим, круг (кривые - самое слабое место в автоматическом выделении) из текстурированного фона.

Но если нет времени и желания, то конечно Ваш совет очень уместный. И для освоения фотошопа - тоже хорошо разбираться в этом.

Данил Сигидин, есть масса тонкостей, позволяющих получить точное выделение без использования ручного труда. На счет того, что сразу работать в маске не понял совета.
Про резкость мы с тов. Валерием говорили ранее.
О композиционном решении - оно на совести Автора работы.

SirFisher, в п.с. - очень полезная информация сидит! Порой, намного тоньше работа фотошопа кажется, если сделать прозрачным на 60-70 итоговую работу.
Я, допустим, через выделения практически не работаю. Всё равно рано или поздно маску включать - так почему сразу в ней не работать? Автоматическое выделение не даст такой точности, какую можно получить руками (можно убедиться и на примере данной работы).
И еще, Сергей, Вы забыли упомянуть про повышение резкости. Оно тут как продолжение Вашего совета очень уместно было бы.

Что касается фотографии, мне тут не нравятся кондиционеры, кусок «арки» внизу и общая недотрешевая композиция (мне кажется, линии можно было бы посильнее позагибать)

SirFisher, Спасибо большое

...нет, можно сделать драматичней. Смотрите, дом шершавый на вид, а небо - гладкое.
По пунктам.
1. Выделяем небо (например, в любом из каналов, имеющем наибольшую контрастность по небу, используя Selective Colour). Не забывает разретушировать края выделения через Shft F6 (в CS4), поставив цифру, адекватную размеру снимка. Например, ставлю 5-10. Тем самым устраняем резкий переход между картинкой и выделением.
2. Работаем с кривыми через корректирующие слои: Layer - New Adjustments Layers - Curves. Сделали кривую покруче и по форме близкой к S-образной кривой. Уже не плохо. Смешали с нижележащим слоем через Multiply. Совсем хорошо, но темновато. Бегунок Opasity тянем влево до нормального (на взгляд Автора) вида неба - 15-20...
В принципе, можно и остановиться на этом. Но мы ж хотим драматизма. Поэтому продолжаем.
3. Shft Ctrl Alt E - создаем новый слой, несущий информацию о всех слоях.
4. Зажимаем Ctrl и щелкаем по маске корректирующего слоя Curves. Снова получаем выделение. Выделяем объединенный слой и нажимаем Ctrl J - т.е. создаем копию неба.
5. Меняем наложение этого слоя с Normal на Overlay. Какое все презабавное...
6. Filters - Other - High pass. Тянем бегунок так, чтобы не переусердствовать - 50-60-80 -... Чем больше, тем драматичней, но и ореолы появляются сильнее вокруг объектов. Не забываем, что Opacity и Fill слоя можно уменьшить...
7. Снова выделяем самый верхний слой и создаем общий слой - Shft Ctrl Alt E. Отключаем все рабочие слои кроме первого и последнего...
8. Пощелкали по активации верхнего слоя, посмотрели на разницу между исходником и авторским вариантом. Устраивает? Готовим к публикации. В пртивном случае - переделываем.
P.S. Кстати, прозрачность верхнего слоя, содержащего авторскую обработку, иногда полезно уменьшить на четверть или менее...

Сорокин Алексей, Да, ужжж

Фишер максимум что получилось)

SARIV прав. пораньше надо было, когда небо еще можно было запечатлеть

да мужики...редкий случай когда нет споров:))

Согласен с каждым словом!